安土桃山時代 伴天連像（1573–1603CE） 一時 本品は、碗型で赤焼けの珍しい須恵器です。須恵器のプリミティブな造形や、佇まいに、土から器が生まれるまでの火や風、鉄の動きを感じます。野の草花が似合うのも、そういう理由からでしょうか。

本品は、碗型で赤焼けの珍しい須恵器です。須恵器のプリミティブな造形や、佇まいに、土から器が生まれるまでの火や風、鉄の動きを感じます。野の草花が似合うのも、そういう理由からでしょうか。

鈞窯の紅釉は、銅赤色の釉薬で、磁器の表面にかけられて焼かれます。この釉薬は非常に高温で焼かれるため、銅の酸化物が釉薬の表面に析出し、美しい赤い色を生み出します。鈞窯の紅釉は、色合いが濃淡に変化し、光沢があり、釉薬の表面には微細な変化が見られることが特徴的です。 鈞窯の紅釉は、清代の乾隆帝によって高く評価され、皇室のために多くの作品が作られました。そのため、鈞窯の紅釉は非常に高価で、美術品として非常に価値があります。

14世紀以降にタイの古窯場スワンカロークで焼かれた陶器は、桃山時代から江戸初期にかけて日本に舶載され、宋胡禄・寸古録（スンコロク）と呼び、当時の茶人たちは茶道具に見立てて珍重したと伝えられています。スンコロクは、中国の宋や元代の龍泉窯系統の青磁、青花を写した作品が非常に多く、半磁器胎土に灰青磁釉、鉄絵、そして白化粧を主に生産していました。本品は鉄絵で素朴な文様が描かれた蓋付きの香合です。時代を経て、枯れ、ほつれが、いい味わいになっています。

炉内はよく煤がついており、実際に使い込まれてきた雰囲気です。

安土桃山時代 伴天連像（1573–1603CE） 一時 本品は、碗型で赤焼けの珍しい須恵器です。須恵器のプリミティブな造形や、佇まいに、土から器が生まれるまでの火や風、鉄の動きを感じます。野の草花が似合うのも、そういう理由からでしょうか。43. 5cm1. 6kg Padre 16 C